■韩浩月

　　阎建钢导上演任第29届上海电视节白玉兰奖电视剧类别评委会主席时，在接收媒体采访中提议了诸多不雅点，其中一个是：文体作品的改编不是绵薄的“二次装修”。

　　相关文体作品的影视疏导，阎建钢有发言权，他握导的《尘埃落定》《赵氏孤儿案》《东谈主生之路》等剧作，故事要么来自经典文体作品，要么是现代文体力作，而他的下一部作品改编自杨沫演义《芳华之歌》,也阐述他并莫得想象停驻改编的脚步，“改编”也曾成为他导演生涯中的迫切举动与标签。

　　“一个导演的任何作品皆是现代抒发，也就必须了解现代年青东谈主的敬爱和需求”，这应该是阎建钢关于改编给出的中枢告诫，以他握导的《东谈主生之路》为例，这一取材于路遥中篇演义《东谈主生》的电视剧，除了高加林这个主角除外，不仅加多了高双星这一迫切脚色，还将东谈主物的东谈主生阅历由西安延展到了上海，其中在上海的戏份是原著中莫得的，但电视剧对此解决得较为天然，也与当下不雅众关于农村后生进城之后的思象相吻合。《东谈主生之路》在剧作中融入当下年青东谈主的价值不雅念，对改编的见效起到了迫切作用。

　　前一阵被热议的电视剧《我的阿勒泰》，迈出了文体作品影视改编的最新一步。该剧改编自作者李娟的同名散文作品，呈现出的如画风光、舒畅节律、叮嘱氛围、融洽关系等，无一不指向“年青东谈主的敬爱和需求”。剧作不但处处呼应着年青东谈主的精神寰宇，其所传递的“去爱，去生活，去受伤”“再轰动的生活也要闪亮地过”等不雅点也会给年青东谈主有所启发。或者如评述所说：“凭借着缓速的游牧寰宇图景与松懈的群体精神现象，带给当下皆市不雅众一次影像疗愈进程。”

　　崇拜当下，衔尾生活，谄谀敬爱，夸口需求——这是主流不雅众群对影视作品的观赏需求，文体作品改编也需要建立在这一需求之上，才调更好地抵达阛阓与不雅众内心。20世纪80年代是文体改编影视的一个黄金时期，干系改编的主流趋势如故尊重原著、拍出原著气质。其时的不雅众关于改编作品是否具有现代性并无什么条目，以至影视作品越妥贴原著细节，其受宽饶进程就越高。从2000年前后启动，文体作品的影视改编插足一个狂热但又交加的时期，文体作品改编的影视剧常被吐槽。在公论的狙击下，导演们将翻拍对象转念到高票房、高收视率的日韩影视剧，相关文体作品的影视化有了降温。

　　2014年，由郑晓龙握导的电视剧《红高粱》播出，使得文体作品的影视改编迎来了新的变化。这部莫言作品的再度影视化，带来了久违的口碑，天然并非东谈主东谈主称好，但中立客不雅评价的声息如故占了主流。随后，《白鹿原》《浅近的寰宇》《东谈主世间》等文体文章，阻抑得到见效改编，文体之于影视的引颈意旨再次被喜爱起来。文体含量的高下，成为评价一部改编剧的迫切要领。也恰是在这一配景下，改编影视剧的“现代抒发”，还有“年青东谈主的敬爱和需求”，才得以被提议并践诺，文体作品改编影视剧有了新的意旨与追求。

　　从被平时认可的文体作品中，索求出不错与当下主流不雅众进行精神交界的亮点，使当下不雅众不错从改编作品中看见历史与本质，获取领略的莳植，在共鸣当中建立一种不错穿透技艺的共鸣——这或是文体作品改编影视剧的“现代抒发”。这种“现代抒发”当今可能还处于一种滋长现象，要么藏于作品内里，要么显隐不定，但却是一种不行叛逆的趋势。因为，年青东谈主需要被看见、被联贯、被抒发，淌若一部影视作品不那么喜爱他们的内在渴慕，那么作品将难以说出当下东谈主们的心声，亦不会成为时间咏叹的和声。

　　“年青东谈主的敬爱与需求”并非飘忽不定的，相背，他们和父辈有着周边的理思与梦思，比如，他们对糊口环境的热心、对发展空间的渴慕、对生活与生命质地的喜爱、对好意思好东谈主际关系的向往等等，这些在昔时的文体作品与影视作品中皆曾有过精彩的抒发，仅仅在一些紧张以至无理不雅念的冲击与销毁下，有些影视作品忽略了对其的热心。

　　当下，影视创作者启动再行回头向文体作品要灵感、要结构、要东谈主物，并在此基础上进行斗胆立异，阛阓与受众也紧闭到了什么才是最有数的，两相呼应，使得一个文体改编影视的好时间呼之欲出。盼望这么的趋势玩忽顺利伸开，最闭幕出更多迷漫而丰富的果实。